Музыкальный кораблик капитана Дэвида Гилмора
Глядя на шикарный старинный дебаркадер, пришвартованный в живописном месте на берегу Темзы километрах в шестнадцати от Лондона, невозможно угадать, что за его эдвардианской роскошью скрывается оборудованная по последнему слову техники музыкальная студия, в которой с середины 80-х годов записывались альбомы группы Pink Floyd и сольные работы Дэвида Гилмора.
Ботик «Astoria», хозяином которого стал Гилмор, это не только чудом сохранившийся материальный артефакт давно ушедшей эпохи, счастливо переживший более чем сотню бурных лет, но также – своего рода культурный памятник.
Он был построен в 1913 году по заказу театрального импресарио Фреда Карно, как плавучая гостиница и часть его фешенебельной загородной базы отдыха "Карзино"
Фред Карно примечателен тем, что считается одним из людей, заложивших основы современной трюковой комедии, приёмы которой перекочевали затем в кинематограф. По мнению англичан, именно ему принадлежит изобретение известного гэга с метанием торта в лицо. Также Карно весьма способствовал карьере легендарных комиков Чарли Чаплина и Стэна Лорелла, которые выступали в его труппе, и благодаря гастролям которой в США, они и попали в поле зрения американских киноделов.
Оба, впоследствии, весьма хорошо отзывались о своём бывшем работодателе, а Чаплин даже помогал ему, когда театральный бизнес Карно захирел, не выдержав конкуренции с кинематографом.
Плавучий дом обошелся Фреду Карно в кругленькую сумму в 20 тысяч фунтов стерлингов, и претендовал на то, чтобы стать самым большим и роскошным дебаркадером на Темзе. На нём были специально сделанная на заказ мебель, электрическое освещение, водопровод и телефон. На верхней палубе, длиной в 90 футов (приблизительно 27,5 метров)когда-то мог разместиться оркестр из 70 человек, так что судну видно на роду было написано быть связанным с музыкой.
Однако в 1927 году Карно обанкротился и его шикарный загородный пансион для лондонских прожигателей жизни и денег, включая ботик с курительными салоном, пошел по рукам, причём ему ещё повезло, так как всё остальное хозяйство на бывшем острове удовольствий Карно было снесено еще в 1971 году.
Сам ботик сначала почти на четверть века попал в собственность еще одной английской звезде мюзик–холла и музыкальной комедии, актрисе Весте Виктории, потом, после ее смерти им владел хозяин крупного рекламного агентства, некто сэр Джеймс Гринвуд, а когда и он отдал богу душу, его наследники еще долго пытались сбагрить ненужную им старую посудину, до тех пор, пока у Дэвида Гилмора не разболелся зуб.
Собственно, идею оборудовать на судне студию можно было бы считать блажью миллионера, коим Дэвид Гилмор и является, потому что место это для звукозаписи не очень подходящее.
Всякий, кто серьёзно занимался акустической подготовкой хотя бы комнаты для прослушивания музыки в квартире, поймет, что приведение в надлежащее состояние большой корабельной каюты - это задача на порядок более сложная, и это не считая электрики и других технических проблем. Однако Гилмор был готов пойти на дополнительные расходы, чтобы наконец работать с комфортом:
Кстати, «Astoria» стала второй "домашней" студией Pink Floyd. Первую, на Britannia Row в Лондоне, музыканты купили и оборудовали в 1975 году, после того как приняли решение перестать пользоваться студией лейбла EMI. До этого между группой и компанией действовало соглашение, что лейбл предоставляет им безлимитное время в обмен на дополнительный процент от продаж альбомов. Однако, с той студией позже пришлось расстаться в связи с финансовыми неурядицами, которые настигли группу в период 77-78 годов.
Ботик-студия «Astoria» практически сразу попал в водоворот событий, который сопровождал "развод" участников #pink floyd - он даже использовался как площадка для переговоров: известно что Роджер Уотерс не менее двух раз побывал на нём. И когда оставшимся с именем, но без основного автора и идейного вдохновителя "флойдам" потребовалось доказать себе и всему музыкальному миру, что шоу может продолжаться и без Роджера, музыкальный кораблик стал основным штабом и лабораторией для генерации новых идей.
Продюсер Боб Эзрин, который в это время работал с группой над альбомом "A Momentary Laps Of Reason" так вспоминал об этом времени:
Эзрин и «Флойд» провели практически семь месяцев на «Astoria», записав там большую часть альбома.
Конечно, работа на реке не могла быть идеальной во всём. Так Эзрин вспоминал, что в процессе записи пришлось решать некоторые проблемы,связанные с необычным местом:
Ник Мэйсон также особо отметил в своей книге любопытные факты процесса записи в речной студии:
Боб Эзрин, для того чтобы отдать дань Темзе и речной романтике, которая оказала такое влияние на запись альбома, запечатлел плеск воды и скрип весел лодки Лэнгли Иддинса во вступлении в композиции "Signs of Life".
Кстати, мужик сидящий на кровати на обложке альбома " A Momentary Laps Of Reason" – тоже тот самый человек-водяная крыса Лэнгли Иддинс.
Интересно, что в паре миль вверх по реке, находится плавучий дом ещё одного легендарного музыканта - Пита Таунсенда из The Who. Правда, в отличие от Гилмора, Пит не стал делать в нём студию, а построил её рядом, на берегу.
